建筑系列：祖母綠戒指“祖母綠之城”

趙心綺跨界思維

三聯(lián)生活周刊：在你的作品中，可以看到跨界思維影響，譬如那只祖母綠寶石戒指，像一個(gè)迷你的高迪建筑，這與你的家承是否有關(guān)系?

趙心綺：我的外祖父是一名建筑師，他改變了我的思考方式。建筑是360度的形式，在他那個(gè)年代，沒有電腦，繪圖都是手繪，這在無形中給了我影響。看到一個(gè)東西，我會(huì)在腦海中旋轉(zhuǎn)它，考慮360度的結(jié)構(gòu)。舉例說，那只祖母綠寶石戒指，我看到寶石的時(shí)候，不是單面看它，而是穿透它看到多個(gè)層次。我會(huì)考慮蠟雕完成后，能不能鑲嵌。珠寶是微型的建筑物和藝術(shù)品，不需要太多的語言包裝，看的人會(huì)了解它的結(jié)構(gòu)和微妙性，會(huì)發(fā)現(xiàn)它其實(shí)是運(yùn)用建筑的概念去做的。

三聯(lián)生活周刊：再比如光的作用。在皇家蝴蝶胸針和“夏至”手鐲等作品里，角度不同，看到的火光也不一樣。作為珠寶設(shè)計(jì)師，你是否也像建筑師一樣，設(shè)計(jì)時(shí)考慮到光的運(yùn)用?

趙心綺：外祖父給我的一個(gè)概念是，所有建筑物都基于光線的來源。在設(shè)計(jì)的時(shí)候，我也會(huì)遇到這個(gè)問題。看到一塊石頭，我會(huì)先將它放在不同的光線下觀看，一定要讓寶石呈現(xiàn)出最佳的光感。

三聯(lián)生活周刊：設(shè)計(jì)時(shí)，你先考慮的是什么，材質(zhì)本身，還是形狀與構(gòu)圖?

趙心綺：還是材質(zhì)本身。我會(huì)考慮到作品的收藏價(jià)值。珠寶是可以世代傳承的東西，它本身的價(jià)值不應(yīng)該被忽視，所以我一般選擇貴重寶石，而很少用到半寶石，選擇比較稀有的品種，不論是在品質(zhì)、質(zhì)地還是克拉數(shù)上。但情形往往是這樣，找到一個(gè)石頭以后，經(jīng)常要等上兩三年，我才會(huì)有靈感。珠寶其實(shí)不是一個(gè)奢侈品的概念，而是一個(gè)可以傳承的微型藝術(shù)品，它需要時(shí)間醞釀，需要工藝達(dá)到最好的狀態(tài)。這背后有很多努力。我希望把這個(gè)觀念融入作品，讓更多收藏家改變固有觀念。

趙心綺拒絕使用電腦

三聯(lián)生活周刊：據(jù)稱，直到現(xiàn)在，你在繪圖的時(shí)候，依然拒絕使用電腦。

趙心綺：是的。到現(xiàn)在，我們還不用電腦繪圖。不錯(cuò)，電腦高科技能解決很多問題，但有些東西不可以視而不見，那就是人的觸覺。你在創(chuàng)作時(shí)候的手感，你花費(fèi)的時(shí)間和心血，藝術(shù)品因?yàn)檫@種觸覺中的不完美而變得完美。電腦做的東西很對稱、完美、精確，但沒有人的手感，失去了不完美的那塊，反而失去了情感。手制的東西也許沒有機(jī)器做得那么完美，但卻是最漂亮的。

三聯(lián)生活周刊：我們看到，與許多設(shè)計(jì)師不同的是，你很少與外界互動(dòng)，這是出于個(gè)性原因還是其他?創(chuàng)作時(shí)，你處于怎樣的狀態(tài)?

趙心綺：我沒辦法轉(zhuǎn)換自己的角色。像我不喜歡面對媒體，并不是因?yàn)槲也幌矚g在媒體工作的人，而是因?yàn)椋�你們看到的我，并不是最真�?shí)的我。我在工作時(shí)不是這個(gè)樣子。藝術(shù)創(chuàng)作者最漂亮的不是他自己，而是他的作品，所以我希望把時(shí)間全部放在作品上，奉獻(xiàn)給鑒賞它的人。對我而言，現(xiàn)在接受你的采訪，是在工作，而當(dāng)我著手創(chuàng)作，不是在工作，而是處于放松的狀態(tài)。我喜歡活在自己的世界里，但這個(gè)世界很豐富，把自己的情感和想法借助雙手呈現(xiàn)出來，那個(gè)時(shí)刻我很享受，盡管那個(gè)時(shí)刻與外界隔絕。

孤獨(dú)侵蝕人心 卻讓作品達(dá)到頂峰

三聯(lián)生活周刊：與外界隔離的孤獨(dú)狀態(tài)會(huì)否讓你感到不安、恐懼?

趙心綺：曾經(jīng)會(huì)。孤獨(dú)是一件可怕的事情，但一個(gè)好的藝術(shù)創(chuàng)作者，要耐得住寂寞。因?yàn)榇蟛糠謺r(shí)候，你是在跟自己相處，沒法跟人對話，沒法從別人那里得到信息，告訴你想做的是什么。你只能跟自己對話，去想這個(gè)東西該怎么調(diào)整、怎么轉(zhuǎn)折。孤獨(dú)會(huì)侵蝕一個(gè)人的心，但只有處于孤獨(dú)的狀態(tài)，才會(huì)讓藝術(shù)創(chuàng)作者的作品達(dá)到頂峰。凡高是我最愛的畫家，在阿姆斯特丹，我看了他各個(gè)時(shí)期的作品。他的作品，不論題材怎么改變，畫工怎么進(jìn)步，那種冷冽的孤獨(dú)一直存在。一個(gè)偉大的、成功的藝術(shù)創(chuàng)作者，就該像他那樣，不需要通過任何語言，就可以讓觀看者看到你要傳達(dá)的信息。

趙心綺不太直接見客戶

三聯(lián)生活周刊：珠寶設(shè)計(jì)與純藝術(shù)不一樣的地方，在于涉及定制者，他們的意見并不永遠(yuǎn)和設(shè)計(jì)師一致。藝術(shù)與商業(yè)出現(xiàn)沖突時(shí)，你如何取舍?

趙心綺：這幾年我比較強(qiáng)勢。我曾經(jīng)試過按照客人訂單的要求去做，出來的結(jié)果是，那已經(jīng)不是我的作品，而是客人在借助我的手呈現(xiàn)。所以，現(xiàn)在我不太直接見客戶，而是讓同事給他們拍照。透過我的眼睛，告訴他們，應(yīng)該擁有一件怎樣的珠寶。我不希望他們帶走的東西，與其他藏品一樣。是的，這種方式很獨(dú)特，也很孤獨(dú)。從商業(yè)上考慮，這絕對不是一個(gè)贏得受眾的方式，但從一個(gè)藝術(shù)創(chuàng)作者的角度來講，只有這樣才會(huì)讓你與眾不同