古陶是收藏家的終點(diǎn)

　　梁志偉是幸運(yùn)的，他在對(duì)的時(shí)間遇到了彩陶，又恰好有足夠的眼力、財(cái)力和膽量收下它們。“現(xiàn)在這些彩陶的市場(chǎng)價(jià)格已經(jīng)上升了五六倍，精品甚至漲了50倍。”然而梁志偉指出，如今陶瓷收藏之中，最具升值潛力的還是高古陶瓷。

　　如今歐美收藏家喜歡收藏唐代以前的高古陶瓷，因?yàn)樘拼�以后中�?guó)瓷器開(kāi)始出口海外，后朝的瓷器在歐美貴族中已經(jīng)相對(duì)普及；日本收藏家喜歡中國(guó)宋代的瓷器，因?yàn)樗麄冋J(rèn)為宋代是日本文化的根源；而內(nèi)地收藏家追捧明清官窯，“是受了香港資本家的誤導(dǎo)”。

　　上世紀(jì)80年代開(kāi)始，藝術(shù)品拍賣(mài)在香港和臺(tái)灣等地區(qū)悄然興起，香港瓷器市場(chǎng)也從一定程度上引領(lǐng)了內(nèi)地。然而香港明清官窯的炒家主要是“資本家”，而非文化人，對(duì)于他們來(lái)說(shuō)，作為裝飾性的收藏，明清官窯瓷當(dāng)然更加漂亮，也能滿(mǎn)足他們的炫耀心理。

　　事實(shí)上，梁志偉看陶瓷，首先是器型，其次是釉水，因?yàn)檫@兩者都是陶瓷獨(dú)一無(wú)二的特征，也是高古陶瓷一貫吸引他的原因。在他眼里，瓷器到了元、明、清三代，反而是走入了“歧途”，開(kāi)始追求瓷畫(huà)的精美，與色彩的絢麗。“瓷畫(huà)再精美，也比不上書(shū)畫(huà)，因此陶瓷藝術(shù)到了元、明、清只能淪落為瓷器工藝。”

　　“目前國(guó)內(nèi)市場(chǎng)上高古陶瓷的價(jià)格與海外市場(chǎng)的價(jià)格相差10到100倍，而明清官窯的價(jià)格只和海外差2到3倍。”因此梁志偉認(rèn)為，一旦國(guó)內(nèi)藏家意識(shí)到高古陶瓷的價(jià)值，并有更多的人加入到這個(gè)收藏隊(duì)伍當(dāng)中，高古陶瓷的市場(chǎng)價(jià)格就將迎來(lái)一波升幅。而隨著大眾文化品位的提高，這也是一個(gè)必然的趨勢(shì)。

　　“投資明清官窯、民窯青花彩瓷，僅僅是一個(gè)過(guò)程，一種手段，最終，老窯瓷器、高古陶器，將是一位成功人士最后的陶瓷收藏選擇，也將是下一輪收藏?zé)狳c(diǎn)。”梁志偉認(rèn)為。