洛可可 Rococo

許多人都認為，洛可可其實就是巴洛克藝術(shù)的一個分支而已，其實并不是這樣。十八世紀歐洲上層社會的審美趣味開始發(fā)生變化，受到一些東方藝術(shù)，尤其是中國工藝美術(shù)的影響，嚴肅而正統(tǒng)的巴洛克藝術(shù)開始變得輕松起來。從時間上劃分，洛可可藝術(shù)和巴洛克藝術(shù)的分水嶺就是1715年法國路易十五繼位，這是因為洛可可藝術(shù)本身就是在路易十五的情婦蓬帕杜夫人倡導(dǎo)下產(chǎn)生的。我們從現(xiàn)代的角度審視18世紀的洛可可藝術(shù)，應(yīng)該說蓬帕杜夫人是那些喜歡豪華風格者的代表人和組織者，是“眾望所歸”的時尚代表人物。所以，才有洛可可風格作品出現(xiàn)后在貴族引起“共鳴”的時尚。也可以說，貴族們崇尚華麗的風氣，誘發(fā)了洛可可藝術(shù)。洛可可雖源自巴洛克，但是比巴洛克更為講究，更為矯飾，也更為柔弱。如果說巴洛克是一種陽剛的藝術(shù)，洛可可則無疑應(yīng)屬于一種陰柔的美。

洛可可藝術(shù)風格的主要特點可以歸納為以下五條：第一，它充滿了曲線趣味，常用Ｃ形、Ｓ形、漩渦形等曲線作為造形的裝飾效果；第二，它經(jīng)常采用構(gòu)圖非對稱法則，帶有輕快、優(yōu)雅的運動感；第三，它總是采用柔和﹑艷麗的色澤；第四，它崇尚自然，喜歡使用花草樹木及動物作裝飾；第五，它通過人物刻畫上的諧謔性﹑飄逸性，表現(xiàn)各種不同的愛，如浪漫的愛、性愛、母愛等。

對于這五個特點，我們用五只手表為例作一個形象地說明，它們每一只都能體現(xiàn)出上面一或兩條顯著特征。艾美的Starside銀河系列女裝腕表表盤中央由一條S形曲線分割，下半部分的日歷也別出心裁的用曲線來顯示。梵克雅寶的Une Journée à Paris系列腕表則將表盤劃分成不同的區(qū)域，顯示女性在巴黎悠閑的一天時光，表盤充滿著不對稱的美。勞力士的豹紋迪通拿使用金黃、白色、棕色等鮮艷的顏色，將表盤和表帶裝飾成了奢華的豹皮。而寶璣的8958 Reine de Naples鉆表則用葵花裝飾表盤，搭配鵝蛋形的表殼設(shè)計，崇尚自然的風格盡顯。寶珀的春宮三問表正面雖平平無奇，但是背面卻手工雕刻了精美的春宮圖畫，這不正是洛可可藝術(shù)最完美的體現(xiàn)么？

東方藝術(shù) Chinese Art

既然洛可可藝術(shù)是巴洛克藝術(shù)受到東方藝術(shù)的影響而形成的，我們就不得不在腕表這純西方的機械中嘗試一下對東方藝術(shù)的探尋。也就是與巴洛克同一時代的，東方中華帝國明清時期的藝術(shù)。

十六世紀到十八世紀，無論是東方還是西方都處于封建社會即將沒落的年代，但是藝術(shù)方面卻正處于巔峰的延續(xù)期。在明代，戴進為首的“浙派”和明四家為代表的“吳門派”各自引領(lǐng)著潮流，直到晚明的董其昌提出“南北二宗”的思想，以禪入畫，才重建了山水畫的理論基礎(chǔ)，并為清代的藝術(shù)風格劃設(shè)了定勢。及至清初，“四王”受董其昌影響，崇尚師古；而以“四僧”為代表的一批遺民畫家，則重視師法自然和表現(xiàn)自我精神，給畫壇帶來清新的畫風。明清時期，雖然在藝術(shù)上有無數(shù)成就，但是始終無法超越唐宋藝術(shù)的巔峰，可以說已經(jīng)進入集成與守成的階段，500年間，再無突破。

當然，我們也不能忘記另外一個明清時期興起的藝術(shù)形式——琺瑯。自元朝時由波斯傳入中國，琺瑯就一直得到執(zhí)政者的寵愛，歷朝皇帝皆喜在宮中擺設(shè)這種精美的工藝品。帝王喜愛的東西自然就會有大量人去作，于是，琺瑯的技藝也就越研越精。這一工藝剛傳入歐洲時，只有金匠、珠寶匠才使用琺瑯材質(zhì)創(chuàng)作，直到15世紀才開始被制表工匠運用在制表工藝之中，而今已可以經(jīng)常在瑞士的手表上看到。

雅典的世界地標系列天壇限量表，使用掐絲彩繪琺瑯將明清兩代帝王祭天的祈年殿完美表現(xiàn)在表盤之上，琺瑯表盤上使用超過500毫米細如發(fā)絲的金線，通過多達26道烘烤的程序才得以完成。百達翡麗在去年北京專賣店開業(yè)時，也推出了幾款中國風格的琺瑯座鐘，但是其藝術(shù)上的難度就要比一般的手表要高許多，因為在弧面上繪畫和燒制琺瑯不是每個技師都能完成的。在中國國內(nèi)，北京手表廠也一直在堅持著琺瑯這種擁有濃郁東方氣息的藝術(shù)，每年都會推出不少琺瑯表，比如這套“梅蘭竹菊”就是很好的例子。當然，并不是只有琺瑯表才能顯示出東方的藝術(shù)，因勢利導(dǎo)、移步借景也是中國藝術(shù)中經(jīng)常使用的手法。尚維沙的BresselLady鉆表上就很好的運用了這一招，表盤下方的一行法文，繞過了秒針盤和能量儲存顯示，成為了二者的邊框，巧妙地平面構(gòu)思，頗有山水畫中的韻味。