1914年，Cartier以鉆石和縞瑪瑙來拼湊高煽麻I圖案，去粉飾一枚女裝腕表的外殼。原來那是品牌首以這種動物為設計主題。1928年，它又把鉆石、綠寶石、藍寶石和珊瑚，配以琺瑯，制作出一個喀米拉（希臘神話角色）手鐲。其后，無論是現實世界里的動物，還是想象世界中的角色，統統成了品牌的靈感之一，變化出形形色色的首飾作品。

最近品牌發表了全新的高級珠寶系列，繼續以陛B喀米拉、龍等為創作主干。雖然采用的是同樣的主題，然而這些題材并非決定作品形態的唯一考慮，甚至不是創意的開端。高級珠寶業務發展總監Nicolas Roux-Alezais表示：「一切都從寶石本身的質量開始。」

寶石主導即使多個品牌都愛從舊作里擷取靈感，加以詮釋，繼而化為新一年度的珠寶作品，可是在設計過程中，還是各有各的取向和手法。例如Chanel早前推出的高級珠寶系列，便先從香奈兒的瑰寶的設計出發，再搜羅合適的寶石，采取的主要是設計主導的方案。至于Cartier，則主要由寶石主導。Roux- Alezais這樣子講解品牌作風：「我們先挑選寶石，并讓這些寶石煥發創意，然后才有設計主題的誕生。」

在品牌的國度里，這是自然的創作過程。「我們以保留寶石的自然美態和靈魂為大前提。在本年發表的首飾里，我們便朝�舳鄠�方向發展，當中包括神話角色，也有其它主題。」舉例說，火橙色的藍寶石，引發的是高溫和熱情的想象，隨之而來的是以火龍為設計主軸的作品。又如鉆石的冰白色調，喚起冰和水的聯想，于是成就了一條相關主題的項鏈的誕生。Roux-Alezais補充：「當我們找到獨特的寶石時，創意團隊往往會想到一些舊日作品，并泛起一個個貫徹歷史的創作念頭，繼而加入一些當代的元素，才交織出新穎的作品。」

隱藏金屬的藝術觀察以鬲升D軸的作品，會發現個中的神奇。它們各有不同的表情和動作。它們從頭到腳都鋪滿寶石，那細密和精準的程度，幾乎把所有金屬完全遮說C原來這樣的處理手法，同樣是為了突顯寶石的光華。「我們重視動感的表達。就以鬲升D題的珠寶作例子，佩戴者甚至會從它的身上找到肌肉的痕��。創作單位須關注細微的地方，才可為同樣的主題注入多樣變化。工匠又會以品牌自家的技術去鋪鑲寶石，把金屬部分盡量隱藏起來，讓寶石發放最多的光芒。那是以古老的人手制作方式來完成的，十分耗時。」

Roux-Alezais認為，品牌出品于拍賣場上的交投實況，就是質素的最佳證明。他說：「在鼓吹消費的時代里，當人們想要找來具恒久性的珠寶，便不單是注意品牌名字。寶石本身的質量、超越時空的設計、打磨修飾的造詣等，都是重點。在我們的高級珠寶工場里，工匠也是以�糁孛總�細節的心思來制作珠寶，稍有瑕疵，便得重新開始，不計付出多少時間。那是一種從事藝術的精神。」