翟倚衛(wèi) 2007年倩影 白玉牌 168萬元 2009年西泠拍賣秋拍

2010年“天工獎”獲獎作品中，優(yōu)秀獎之外，144件金獎、銀獎、銅獎、工藝獎、創(chuàng)意獎作品，材質(zhì)豐富多彩，包括了和田玉、翡翠、黃玉、碧玉、青玉、白玉、墨玉、墨碧、花玉、密玉、老玉、臺山玉、獨(dú)山玉、岫玉、黃龍玉、河磨玉、水晶、鈦晶、茶晶、琥珀、瑪瑙、珊瑚，以及雞血石、靈壁石、昌化石等國石(按獲獎名單材質(zhì)說明統(tǒng)計)，其中標(biāo)明為和田玉的僅44件，翡翠23件，既使加上黃玉、碧玉、青玉、白玉、墨玉、墨碧中可能的是和田玉的36件作品，和田玉作品未超過80件，僅占144件的55%。因此，玉器收藏如果在材質(zhì)上僅看重和田玉，顯然不能體現(xiàn)中國玉器文化的博大精深。并非和田玉之外，其他玉種就沒有收藏價值。評價玉器的價值材質(zhì)是首要考慮的要素，但作為一種高附加值的藝術(shù)品，玉雕的高附加值應(yīng)該是它的設(shè)計水平、工藝價值、紋飾題材等因素，材料的價值只是一個基準(zhǔn)價，歷次高價成交的大師玉雕作品無不體現(xiàn)著這一點(diǎn)。

玉牌、把玩小件人氣旺 從玉雕作品的形制看，雖然大型陳設(shè)類擺件在價格上占優(yōu)勢，但人氣上卻是文玩小品、玉牌、圓雕把玩小品較旺。西泠印社2009年秋拍中，俞艇2008年獲“天工獎”銀獎的黃玉壺以212.8萬元成交，而翟倚衛(wèi)2007年獲“天工獎”金獎的倩影白玉牌也拍到了168萬元，可見小玉牌的價格并不低。該公司四場拍賣中，6組玉牌成交價在百萬元以上。

隨著人們生活水平提高，佩玉、玩玉的理念已成流行趨勢，方便隨身佩戴、隨時品評、把玩的玉牌、小件的行情不并遜色于玉器陳設(shè)擺件。今年西泠印社春拍，392號葛洪的天馬行空白玉把件，長6.4厘米，以新疆和田玉籽料雕成，風(fēng)格簡潔明快，估70萬至90萬元，最終以109.25萬元成交。同場中，崔磊創(chuàng)作的6.6厘米高的新疆和田玉籽料望子成龍白玉把件也以69萬元成交。

玉雕評價標(biāo)準(zhǔn)需與時俱進(jìn)

長期以來，業(yè)內(nèi)外人士說到玉，均首推和田玉、翡翠這兩種軟、硬玉的代表品，因此它們也成了玉的代名詞，這也造成了從概念上就長期忽視了其他有價值的玉種，隨著玉器文化的不斷普及，這種情況正在發(fā)生深刻的變化。“天工獎”獲獎作品中，其他材質(zhì)玉雕作品的獲獎數(shù)量正在逐步增多。

一位長期在北京從事珠寶經(jīng)營的張先生指出，“近年來一級市場各種寶石價格漲幅驚人，尤其以紅寶石、藍(lán)寶石、碧璽、珊瑚為代表，其價格甚至超過了上年的數(shù)倍。而拍賣會上玉雕、珠寶拍賣的成功，說明內(nèi)地當(dāng)代玉器、珠寶首飾的拍賣開始穩(wěn)步邁入了初級階段，這是五年前難以想像的。”北京榮寶去年開始在四季拍賣中嘗試中高檔珠寶首飾拍賣，平易近人的價格和材質(zhì)、工藝為上的原則吸引了不少收藏者，結(jié)果出人意料的迎來開門紅，此后每季上拍的拍品規(guī)模、成交率、成交額都在持續(xù)上升。北京甄藏翡翠專拍去年以來的每場拍賣成交率都令人吃驚。

行家指出，隨著收藏、投資群體的迅速增大，對藝術(shù)品的需求數(shù)量也隨之增大，而古代藝術(shù)品是不可再生的資源，數(shù)量有限，已經(jīng)很難滿足市場需求，且古代藝術(shù)品的真?zhèn)舞b別始終是一道檻，因此，使真?zhèn)螤幾h較小的當(dāng)代藝術(shù)品入場成為可能。繼當(dāng)代油畫、雕塑、書畫、陶瓷之后，當(dāng)代玉器走向拍賣市場且成為常態(tài)將是必然趨勢。與其他當(dāng)代藝術(shù)品相比，當(dāng)代玉器更具優(yōu)勢，首先其材質(zhì)的價值就是其他當(dāng)代藝術(shù)品難以趨及的，其次是材質(zhì)形狀、質(zhì)地、顏色對設(shè)計者產(chǎn)生著決定性的影響，一件收藏級玉雕作品，是多方面價值的完美融合，而達(dá)到這種融合的作品數(shù)量是相當(dāng)有限的，是市場上稀缺品。

市場在變化。收藏者、消費(fèi)者對當(dāng)代玉器的觀念也在轉(zhuǎn)變。北京翰海拍賣公司當(dāng)代藝術(shù)品部主管李衛(wèi)指出：“和田玉雕的來源枯竭，其價格還會上漲。但對于新出現(xiàn)的玉種而言，將會面臨一個價值認(rèn)同的問題。”

李衛(wèi)認(rèn)為，“評價一件當(dāng)代玉雕作品，對材質(zhì)品質(zhì)的認(rèn)定是首要的關(guān)鍵問題，要看作品所使用的是不是品質(zhì)一流的材質(zhì)；其次要看它的加工工藝，它是如何審材的？對原料的皮色、玉質(zhì)里的特殊變化是如何合理利用的？作品加工的精細(xì)程度，畫面的藝術(shù)性等與作品的價值習(xí)習(xí)相關(guān)；第三要看作品的雕刻者，作者的名氣、影響力是作品的重要附加值，影響著價值的大小、價格的高低。”

記者在采訪中發(fā)現(xiàn)，當(dāng)代玉器收藏者在強(qiáng)調(diào)原料的白度、潤度的同時，對作品的工藝、文化內(nèi)涵的要求也開始提高。長期從事珠寶設(shè)計的林女士認(rèn)為，當(dāng)前玉器收藏市場開始出現(xiàn)了的“三個轉(zhuǎn)移”，值得關(guān)注，“即購買人群由行家里手向收藏者轉(zhuǎn)移；由原來重玉料材質(zhì)向重設(shè)計、工藝水平轉(zhuǎn)移；由追名家作品回歸到考察作品本身的藝術(shù)價值轉(zhuǎn)移。”“而對于以收藏為目的的收藏者而言，應(yīng)該關(guān)注料好、工美、藝佳、韻足的玉雕作品。”